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散之先生谈草书
散之先生之所以成为现代草书之大家,与其“以楷写草”的思路分不开,他在谈到学草时说: (一)楷书笔法 捉草为正 “我到六十岁后才学草书,有许多甘苦体会。没有写碑的底子,...
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隋代楷书论
我们探讨中国书法,无论从它的实用角度还是艺术角度,都可以发现它与整个社会的发展息息相关。秦始皇结束了三代文字那种纷乱迷离的局面,形成了统一整齐、清健的秦篆,为文字...
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书法线条的品格
线条是书法艺术的语言,是书法艺术主要构成材料。书法美其实是由长短粗细不等的线段,按照一定美的规律的组合,因此说,书法艺术是线条的艺术。当然,这种线条并非任一自然线...
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论“书势流”
书法是一种形象的视觉艺术。书家在书写出前要有兴起-"欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之"(蔡邕《笔论》),由形象的直觉思维而产生表象-"未形之相"(明·项穆语),此相"须入其...
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论《书谱》之“五乖五合”
目前研究孙过庭《书谱》的文章、书籍不少,其中也有论及《书谱》“五乖五合’’内容的。但现有研究对“五乖五合”论关注不够,本文力求对已有课题作进一步的分析与探讨。 本文...
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行书书论析要
行书广泛应用于各种书写场合,但是历代书法论文中却几无专论行书之篇什。清代刘熙载《书概》即总结说:“行书行世之广,与真书略等,篆隶草皆不如之。然从有此体以来,未有专...
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论苏轼的”真如立、行如行、草如走”
苏轼,字子瞻,号东坡居士。他不仅是我国北宋时期杰出的政治家、文学家、诗人,还是著名的书法家、书法理论家。苏轼学识渊博,才华横溢,他的文章汪洋姿肆,诗词清新畅健,书...
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书法创作中的特技与效果
书法创作中的特技与效果 一幅成功的书法作品,除了其思想内涵和传统功力的深厚外,往往还由于其技巧运用的得当。运用特技来取得通常情况下得不到的艺术效果,是书法艺术在新的...
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行笔速度几种状态的分析
行笔速度,即为书者执笔进行书法书写时,依据书作内容需要,作出的或疾或缓、或顿或抢,或爽或涩的行笔态势,并产生出迥然不同的笔墨效果。行笔速度,是书法艺术中最重要、最...
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孙晓云创作手记
艺术创作的目的何在?是精神迷狂的发泄?是某种个体心理的体现?亦或是创作过程中艺术家心灵与人类原始精神的交融?这是多么神奇、多么晦涩呵! 从模式上讲,艺术创作有“心理...